"আপনি যদি মস্তিকের কথা মনে করেন তবে আপনি 1970 এর দশকে মনে করেন," ক্যারিবিয়ান গহ্বরের শোভাকর ভিরে গ্রেননি বলেছেন যে শিলা রয়্যালটি (জগর্জ এবং বোভিস সহ) একবার সত্যিকারের রয়্যালটিয়ের পাশাপাশি অংশ নিয়েছিল। আসলে, এটি ছিল রানী এলিজাবেথ দ্বিতীয় বিশ্বব্যাপী বোন, প্রিন্সেস মার্গারেট, যিনি প্রথমে জেট সেট দিয়ে দ্বীপটিকে জনপ্রিয় করেছিলেন।
লিভিং রুমের চেস্টারফিল্ডগুলি সোনা ব্রিটেনের, এবং অটোম্যানের কুশনটি ডি লে কুওনার স্ট্রিপে আটকে রয়েছে।
মুস্তিকের আকর্ষণ সর্বদা নিম্ন-মূল: সর্বোপরি উপযুক্ত বিমানবন্দরের পরিবর্তে একটি সহজ অবতরণ স্ট্রিপ, কোন নাইটলাইফ কথা বলা, এবং দ্বীপের আকাশে, রাস্তায় অসহায় ময়লা ট্র্যাকগুলি ছিল। কিন্তু তারপর এবং এখন উভয়, এটি সর্বাধিক সর্বাধিক বিলাসিতা দেওয়া হয়েছে: গোপনীয়তা।
লন্ডনের ভিত্তিক অভ্যন্তরীণ ডিজাইনার গ্রেননি নামে জন্মগ্রহণকারী গ্রেননি বলেন, "এখানে যখন ঘরগুলি নির্মিত হয়েছিল, তখন তারা একেবারে কমনীয় ছিল, কিন্তু বেশিরভাগই আসল বিলাসিতা ছিল না।" "তারা সামান্য পুরানো এবং খুব ইংরেজি ছিল।"
পুল টেরেস ম্যাককিনন এবং হ্যারিস দ্বারা chaises সঙ্গে ব্যবস্থা করা হয়।
দ্বীপটির সবচেয়ে পছন্দসই বৈশিষ্ট্যগুলি ইংরেজ থিয়েটার ডিজাইনার অলিভার মেসেল দ্বারা নির্মিত হয়েছিল, যারা 1960 এর দশকে ওয়েস্ট ইন্ডিজে ঘরের ডিজাইনার হিসাবে নতুন কর্মজীবন গড়ে তোলার জন্য স্থানান্তরিত হয়েছিল। তিনি নির্মিত স্থাপত্যটি শান্ত, নিরপেক্ষ, নস্টালজিক, এবং ঔপনিবেশিক ভিলা এবং ক্রিকেট প্যাভিলিয়নের সাথে অতিরিক্ত অনুপাতের জন্য সেট ডিজাইনারের চোখের সাথে একসঙ্গে রাখেন।
একটি অতিথির রুমের ভিন্টেজ আর্মচেয়ার গিনিভেয়ার থেকে। পর্দা একটি ডি Le Cuona লিনেন হয়।
অক্সিডিয়ান বলা Gate পয়েন্ট একটি ক্ষেত্রে। সমাজ ফটোগ্রাফার প্যাট্রিক লিচফিল্ডের জন্য '70 এর দশকে মেসেল দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছে, ভাস্কর্যপূর্ণ জলপ্রপাত সম্পত্তির মধ্যে রয়েছে আকাশময়, গেজেব-মত কাঠামো যা একসময় ট্রপ-ইক্যালিক এবং চিত্তাকর্ষকভাবে ব্রিটিশ মনে করে; এমনকি ছাদের চারপাশে সূক্ষ্ম লেইসওয়ার্ক বোর্ড গ্রামীণ ইংল্যান্ডের রেলওয়ে স্টেশনের চাঁদকে মনে করে। গ্রেননি উল্লেখ করেছেন যে সম্পত্তিটি তার যুগের নিরুৎসাহিত আত্মা দ্বারা আবদ্ধ: "এটি সমস্ত বেত্রাঘাত, এটি সমস্ত ঝলসানি, এটি সব খুব সহজ, বিশদ কিছুই নয়," তিনি বলেন।
বিলিয়ার্ড রুমে, এন্টিক হ্যামিল্টন বিলিয়र्ड টেবিলটি সাদা রঙের ছিল। মদ মেঝে বাতি, সার্জ Roche। দুল, চার্লস এডওয়ার্ডস।
২005 সালে লিচফিল্ডের মৃত্যুর পর বর্তমান মালিকরা বাড়িটি কিনেছিল এবং তারা গ্রেননিকে পুরো সম্পত্তির পুনর্ব্যক্ত করে এমনভাবে কাজে লাগিয়েছিল যে এটি যতটা সম্ভব প্রমানযোগ্য ছিল। ঘরটি নির্মিত হওয়ার পর থেকে সজ্জাটি প্রকৃতপক্ষে অপরিবর্তিত ছিল, তাপ ও সমুদ্রের বাতাসের আক্রমণগুলি কাঠের উপর তাদের প্রভাব ফেলেছিল। প্রতিটি জানালা সরানো হয়েছে, এবং কাঠের প্রতিটি টুকরা আরো টেকসই শক্ত কাঠের বিকল্প সঙ্গে প্রতিস্থাপিত, আগে সাদা আঁকা।
"কিন্তু যদি আপনি পুরানো দিনের মধ্যে এটি জানতেন, আপনি খুব সামান্য পরিবর্তন হয়েছে মনে হবে।"
মাস্টার বেডরুমের, আর্মচেয়ার ও ওটোম্যানগুলি ডিন প্রাচীনদের থেকে।
গ্রেননি কেবল একটি সংরক্ষণ প্রচেষ্টার উপর নজর রাখছেন না: তাঁর নীতিগুলি কোনও সম্পত্তির "সংবেদনশীলতা" সম্পর্কে সত্য থাকার বিষয়ে আরও বেশি কিছু নয়। এভাবে আসবাবপত্রটি পুরাতন রঙিন পরিকল্পনার সাথে মাপসই করার জন্য পুরাতন সাদা পট্টবস্ত্রগুলিতে পুনর্নির্মিত। ব্যতিক্রমটি উইকারওয়ার্ক ডাইনিং স্যুট, যা লন্ডনের সোয়ান ব্রিটেনের মূল নকশাগুলিতে কাস্টম তৈরি করা হয়েছিল।
ডাইনিং রুমে, সোয়ান ব্রিটেনের কাস্টম উইকার টেবিল এবং চেয়ারগুলি মদ ডিজাইনের উপর ভিত্তি করে ছিল।
ফলাফলটি কি সর্বদা বাড়ির যা ছিল তার একটি উচ্চতরভাবে আপস্কল সংস্করণ; এটি এখনও স্বচ্ছন্দ এবং unassuming, কিন্তু stealthily বিলাসবহুল খুব। "এটি এখন বজায় রাখা অনেক সহজ, যদিও, এটি মস্তিকর, কিছুই দীর্ঘদিন স্থায়ী হয় না"। সম্ভবত না. কিন্তু একজনের মনে হয় যে ভীর গ্রেননি যদি এর সাথে কিছু করার থাকে, তাহলে অবেডিয়ান সহ্য করবে।
